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声色光影:他不是歌手,却是我买实体唱片的驱动力

子染菇凉2018-09-09 06:19:07


他  是 

 /


聂永真


Aaron Nieh






华语唱片 

                X  聂永真


前不久入了本书 ,名为《没有代表作》,作者我是非常喜欢的台湾设计师聂永真。经他之手设计的唱片经常是驱动我买实体唱片的原因。在台湾,随便走进一家唱片店,百分之七十的华语唱片设计都出自聂永真。

我偏爱他作品中的字体、配色、线条,甚至留白,风格极简、敏感而尖锐。作为一名设计师,聂永真在写文案上也是一把好手,对文字的执念,是他作为视觉设计师的强项。





我现在才三十几岁,我宁愿自己还没有代表作,这样我可以不断追求。人家说你有代表作,常常代表你已经到了制高点。如果你不能维持一定的水平,就会走下坡路。我希望我可以把标准设得更高一些,这样就可以永远处在一个追逐的过程中。




双鱼座 聂永真


1977年生

毕业于台科大商业设计系

大二时即成为诚品特约文案

三次获得金曲奖最佳专辑包装奖

台湾第一位AGI国际平面设计协会)会员

著有《Re_没有代表作》、《永真急制》、《不妥》


▲  林宥嘉《感官/世界》

整张专辑的设计从头到尾林宥嘉的照片都放在右手边,是无声、柔软、静止的,左边都是不友善的、产生噪音的形象,如暴风雨、烟火、喇叭,以图像的对比和矛盾呈现出感官的复杂性。

 李宗盛《山丘》(精装版)

唱片外壳选用了来自李宗盛Lee Guitar同间工厂的木头制成木盒,特意做了卡带的Demo,以音乐载体的改变来表达《山丘》歌词中人生时间流逝的概念。精装版仅限999份,每份皆附有流水编号的铅字,而铅字也是曾经印刷的主要媒介,再度传达时间流逝这个核心概念。

【 金曲奖评委评语 】

不随波逐流、温暖的质感,聂永真的设计已从简单进化到纯粹。

▲  卢苇《小凑恋歌》

「印刷厂老板说,这张专辑可能是他年度或此生,最难制作,相对成本最高,要求最细繁的一张专辑;难度超过林宥嘉,超过田馥甄,超过没有代表作盒装版。」



金 曲 奖 常 客

    ◆  2010年第21届金曲奖【最佳专辑包装】

林宥嘉《感官/世界》

    ◆  2014年第25届金曲奖【最佳专辑包装】

 李宗盛《山丘》(精装版)

    ◆  2015年第26届金曲奖【最佳专辑包装】

 卢苇《小凑恋歌》







唱片设计 / 视觉包装


聂永真最出名的作品几乎都来自唱片设计与包装。林宥嘉、田馥甄、曹格是聂永真合作次数最多的歌手,他们一半以上的唱片设计都出自这位「御用」设计师之手。林宥嘉更是聂永真的「真爱」,所有唱片设计及包装都由聂永真操刀且用心至极。聂永真称他目前最想做的唱片设计是Jason Mraz,因为真的很喜欢他。

虽然喜欢聂永真的设计,但是必须吐槽一下,他包装的实体唱片真的不好收藏,简单地说就是「零碎太多」,有时兴致勃勃地开封唱片却一下掉出很多东西,那时只想大骂脏话。


聂永真的设计作品中,绝大多数很中性,既非阳刚也不阴柔,「中性或是说中间调的东西很耐久,对设计师而言,更是在与多种颜色碰撞后,回归到最基本的状态」





林宥嘉


今日营业中







田馥甄


日 常






我自己在设计过程中最重视的是「气」。排得好看的是技术可以做到的,但接下来整体表现的「气」是设计师的质感特性,翻阅的过程有「舒视」的质感是很重要的。




颁奖礼主视觉及海报设计


金马50典礼上大幕忽然降下时影帝影后齐聚的盛况我至今还记忆犹新,而他们身后那个LOGO却在隆重间显得简单、低调。没有把这届主视觉设计成「放鞭炮」式的大肆庆祝,而是选择了一种低调的华丽,这样的想法正是来自于聂永真。



第50届金马奖海报设计极其简单。黑白底色上,聂永真用两条线条勾勒出类似放映机投射光线的效果,搭配「50」字样更显韵味悠长。< 符号,既像放映机,同时也有一点像场记的工具场记板;5比较像一匹马的简化形状,0看起来则是一个导演筒。




在得知张曼玉是金马50的代言人后给了聂永真不小的压力。最终成品只截取了张曼玉照片的一小部分,她的眼神和气味是作为演员来说最重要的细节。如果照片放得太大,就会很像一个商业广告。





历届金马影帝影后同框的经典一幕足以载入华语电影史册。




聂永真并非把生活过得像作品中那样细腻,工作室常常乱到找不到任何想找的东西。话虽如此,看见卖场里到处贴着「录像中,请微笑」的标语,他却会对此随处可见的字符表示出不可控制的细腻。我为什么要对这种伪装成礼貌的冒犯微笑呢?敬请改成「录像中,不好意思」就好。





书籍装帧/包装设计


聂永真认为做书籍设计有点修身养性的意味,开发自己另外一面,多个东西同时并行的时候,觉得生命变得好像更丰富了。他在书籍装帧上是很偏执的,尤其是在实体材质的选择上,常常「逼疯」印刷厂老板。也正是因为对细节的严苛,才会让成品显得富有质感。


▲  No.223《除非我们虚构了爱》封面

▲  THE BIG ISSUE(台湾版)





每一代设计师都有不同的、特殊的符号点,我是非常幸运的,因为我能够有机会在场中央拿到这个棒子,让大家看到我作为一个选手正在赛跑的样子。






「一个简单的小敏感就可以决定一个有力的生活形态 」


聂永真




 文|PLEASURE

图|来自网络



THE END


缘起叁拾  悦于度

叁拾度

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